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Abril 2006
La voz de los '80
La década que debió rearmar la música popular chilena (continuación)

 

Ellos mismos han contado que Miguel Tapia se construyó una batería con implementos de cocina, y que Claudio Narea era capaz de caminar de San Miguel a Providencia para gastarse el dinero de la micro mejor en discos. Su esfuerzo inspirador tenía la perfecta correlación en esa suerte de único rock-star que hemos tenido en Chile: Jorge González, un joven lúcido, arriesgado en obra y vida, contradictorio, y dispuesto a la fama y sus infinitos sinsabores. Para el sociólogo Tomás Moulian, el autor de "Sexo" y "La voz de los 80", jamás tuvo que ver con el molde de rock a lo Rolling Stones, sino más bien "con una sensibilidad plebeya" (en entrevista para el libro Maldito sudaca, de Emiliano Aguayo). Su marca de aguerrido cantautor sin duda marca una continuidad con lo que antes habían hecho en Chile Violeta Parra y Víctor Jara, y es esperable que se continúe con rockeros del siglo XXI. Más allá de su polémica figura, la canción popular chilena ganó invaluablemente en identificación con canciones como "El baile de los que sobran", referido a la falta de oportunidades de las clases menos acomodadas. Según Moulian, "esa canción podría ser sobre lo que sucede hoy, donde tenemos una sociedad, una modernización de escaparate muy grande, pero donde los jóvenes siguen pateando piedras".

Los Prisioneros crecieron reflejados en el punk y la new-wave que conocieron con discos importados desde Inglaterra (The Clash, Depeche Mode, The Smiths), y legitimaron un modo más austero, profundo y sofisticado de entender la composición pop. Desde esa perspectiva, su aporte fue fundamental para el aporte de bandas contemporáneas suyas como Emociones Clandestinas ("El nuevo baile"), Nadie ("Ausencias"), Viena ("Niña engreída"), Banda 69 ("Fantasías sexuales"), Aparato Raro ("Calibraciones") o UPA!, de las cuales haremos referencia luego en el apartado de pop.


Fiskales Ad Hoc

 

 
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